毎年、年の瀬のギリギリにアップするその年のキューティー映画のトピック。今年もギリギリにアップです。
2017年キューティー映画トピックス
・世界的にヒットしたキューティー映画の大作、日米での『ワンダーウーマン』の立ち位置。
・ハーヴェイ・ワインスタイン事件の影響。
・キューティー「映画」の今後。
世界的にヒットしたキューティー映画の大作、日米での『ワンダーウーマン』の立ち位置。
今年、キューティー映画がアメリカでは続々と大ヒットしました。特に『美女と野獣』『ワンダーウーマン』が群を抜いていて、それぞれ2017年に全米公開された映画で1位と3位です。（2位は『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』）
では日本ではどうだったでしょう？アカデミー賞の影響もあってか、『ラ・ラ・ランド』が大ヒットを記録、さらに『SING／シング』が異例の大ヒット、そして『美女と野獣』と、様々なスタイルのミュージカル映画が立て続けにヒットしました。
この3作品は、アメリカを除く全世界での興行成績の中では日本が最も稼いでいます。
一方で『ワンダーウーマン』は日本では宣伝のコンセプトの方向性の失敗が大きく響いて、興行的に不発に終わりました。
海外でも『ワンダーウーマン』に関しては、これまで男性オタク向けだったスーパーヒーローのジャンルでの初の女性主人公物ということもあり、当初宣伝がうまく機能していませんでした。ワーナーもヒットには懐疑的で当初は続編などの展開にもとても消極的でした（通常、公開後すぐに決定する続編の決定が遅れたり、ヒットを導いた監督の続投決定が遅れるなど）
しかし予想以上に大ヒット、しかもロングランヒットとなりました。そこには普段スーパーヒーロー物には足を運ばない、女性層と中高年層の動員が大きく寄与していました。つまり、口コミで作品の評価が広がり、それに従って普段は見ない層が映画館に行き、その評価通りなのを認めて、さらに口コミの一端を担う、という構図です。『ワンダーウーマン』には作品自体にそれだけの力がありました。
（一方でDCコミックススス一連の映画企画「DCエクステンデッド・ユニバース」での立ち位置もヒット要因としてありますが、割愛）
海外での『ワンダーウーマン』の宣伝には、実はキューティー映画的な宣伝の仕掛けが随所に見られます。一般的に男性のためのキャラクターという位置づけだったものを、徹底的に女性による女性のためのキャラクターとして宣伝しました。元々ワンダーウーマン自体が長い歴史を経て男女どちらでも共有できるキャラクターであったことが大きかったのですが、日本では「ドジっ子」と宣伝して怒られた劇中のワンダーウーマンのオッチョコチョイな天然キャラっぽいシーン、あれは実はキューティー映画ファンならお馴染みのお約束ともいえるシーン群です。
つまり、ああいうシーンがあることを提示することが、「『ワンダーウーマン』は男性オタク向けじゃなく、ちゃんと女性向けとしても作られていますよ。」ということを知らせる意味もあったのです。海外での映像広告ではそういったコミカルなシーンの前後に主体性ある行動をするワンダーウーマンのカットが挟み込まれています。映画にカッコイイところと親近感の両方兼ね備えていることを提示していたのです。
この「憧れと親近感」という構造で見せるのは、キューティー映画では定番の宣伝手法です。
日本の宣伝はそこが理解できていませんでした。というより、キューティー映画の素養が世界的にもかなり低い日本の映画業界では本質を掴んで宣伝することは無理でした。
今後アメリカのスーパーヒーロー映画は『ワンダーウーマン』の成功もあって、SFやアクション、スーパーヒーローといったジャンルで、女性主人公の企画が目白押しです。さらにキューティー映画のリメイク企画も多数あがっています。日本の古い宣伝体質や、キューティー映画を知らない見ていない評論家陣などはこれにどう対応していくのでしょうか？
それを感じさせたのが、今回の日本における『ワンダーウーマン』の宣伝の失敗でした。
ハーヴェイ・ワインスタイン事件の影響
映画プロデューサーで権力者だったハーヴェイ・ワインスタインが、セクハラ問題で一気に失墜した事件は、間接的に今後のキューティー映画にも大きな影響を及ぼしそうです。
ワインスタイン・カンパニーは数多くのキューティー映画を製作・配給してきました。ただ近年は資金繰りが苦しいと言われていて、北米での配給権を取得する程度のものが増えていました。その作品の多くが、度重なる公開延期などになっていました。
アニメ専門の配給会社も作ったばかりで、その手法はアジアやヨーロッパの中規模クラスのアニメ映画を、北米公開の際に豪華な俳優陣で声を置き換えるというものでした。
今回の事件がきっかけとなり、ハリウッド業界人の、特に女優たちのフェミニズムや論理感の発言や行動が利権と関わっていたことが露呈しました。メリル・ストリープ、レナ･ダナムが筆頭にあげられます。
特にレナ・ダナムはレイプ疑惑の友人をかばったばかりかレイプ被害者が嘘を話している可能性を示唆してしまい大バッシングに。さらに過去に白人至上主義的な行動言動も暴露され、同性からの共感を得る自己プロデュース能力だけだった彼女に残された道はありません（騒動以来、共感を演出する最高のツールであるSNSの全ての更新していません。事実上逃げた状態です。）
彼女は様々な企画がありましたが、今後そのうちのどれだけが実現するのか怪しくなってきました。
レナ・ダナムの一件をみても、今回の事件がきっかけに最近流行りだった、女性作者自身の経験や「共感」を頼りにしていたシニカルでリアルな作風の作品は、作者や関係者の発言いかんで、その信憑性を問われ一気に評価がひっくり返る事になりかねません。
生半可な主義主張はSNSなどで賛同を得やすい反面、SNSによって真実を暴露される危険性も兼ね備えています。
インディペンデント系作品、特に女性作者の作品は、今後、声高に自身が普段実践していない主義主張をアートとして叫ぶ作品は影を潜め、自身の経験・体感を表現し、ノスタルジーを伴って観客と共感していくタイプの作品が今後主流となるような気がします。
ハーヴェイ・ワインスタイン事件は男性優位のエンタテイメント業界にメスを入れましたが、同時に女性たちの立ち振舞いに関しても見直されるきっかけになっています。そういう意味では女性作者による女性のための女性映画は増えるでしょうが、一方でそこに込められたメッセージに対する真摯さも問われることになりそうです。
キューティー「映画」の今後。
さらに、ポリティカル・コレクトネスやフェミニズム、脱白人主義など色々難しいことが絡み合って、今後アメリカでのエンタテインメント作品は非常に窮屈なものになっていくと思われます。そんな中でも2018年からそれに対応するエンタテイメント作品群が出てくるでしょうが、その一つの答えが、サスペンスやホラーなどダークなイメージの作品にキューティー映画的要素が交わって行く進化系のようです。その傾向がすでに2017年から見られます。
キューティー映画のメイン遺伝子は今後、配信系ドラマや有料チャンネルのテレビ映画に受け継がれていきます。すでにディズニー・チャンネルでは以前なら映画として公開していたようなディズニーアイドル主演の長編が、テレビ映画として制作され一定の成功を収め続けています。
またNetflixなどの配信やHBOなどの有料チャンネルでのドラマでは、キューティー映画的な内容のものが多く制作され、リース・ウィザースプーン、ドリュー・バリモアなどキューティー映画で主演をしていたような人たちによるプロデュース、主演の話題のドラマが話題となり成功しています。
ここでもその作劇スタイルはサスペンスだったり、ホラーが中心です。
一方でアメリカ以外の国ではド直球のキューティー映画が増えています。インド、中国（香港）、アセアン諸国などのアジア圏、さらにこれまでのフランス映画とは異なる作風のフランス、北欧などのヨーロッパ…特に香港、台湾は今後世界に通用するキューティー映画が多く出てきそうな予感です。
各国共、自国で映画業界を支え始めた世代の多くが、アメリカで映画を勉強してきた人たちであったり、80年代以降のアメリカ文化を音楽や映画で楽しんだ世代が企画製作の決定権（「制作」ではなく、出資側の「製作」です）を持つようになったりしたことが要因としてあるようです。
今後、本場アメリカからはドラマやテレビ映画という「映画」とは異なる形態、さらに配信という鑑賞スタイルが中心となり、キューティー映画としてはアメリカ以外の各国、特にアジア圏（日本以外）から秀作が多く出てくるでしょう。アメリカ映画以外のキューティー映画は東京のミニシアター系以外ではなかなか観れないので、キューティー映画は日本では今後、映画館ではなく配信での視聴が中心になりそうです。
そして、そういう流れもあってか、今年は特にキューティー映画に関する海外ニュースが極端に減りました。当サイトは毎日20近い海外の映画サイトをチェックしているのですが、キューティー映画系のプレスリリースが減っているようで、ほとんどが大作映画、しかもニュースソースは大手の情報サイトからの転用、という流れになっています。
